Ми пояснюємо, що таке перспектива в образотворчому мистецтві, її види та елементи, які її складають. Крім того, що таке гендерна перспектива.
Що таке перспектива?
У світі образотворче мистецтво і з дизайн графічний, метод представлення тривимірних об'єктів і просторів на площині відомий як перспектива двовимірний (наприклад, полотно або папір) таким чином, щоб ефект тривимірності або обсяг.
Є техніка Він заснований на геометричному перетині певної площини з набором прямих ліній (променів або візуальних), які з’єднують кожну точку зображуваного об’єкта з точкою, з якої він спостерігається (тобто точкою зору). Це означає, що перспектива діє як репрезентація світло у намальованій або намальованій сцені, оскільки світлові промені завжди рухаються прямолінійно.
Відкриття перспективи стало революційною подією в історії Росії мистецтва, оскільки ні в античності ні під час середньовічні було відомо, як захопити відстань і глибину, але все було зображено в одній площині, без фону, з чіткими контурами і без градації кольору.
Це було під час готика що з’явилися перші спроби перспективи, засновані не на технічному, а на релігійному: фігури більшого божественного значення, такі як Діва Марія чи сам Ісус Христос, були представлені більшими за решту. Пізніше це стало відомо як теологічна перспектива.
Набагато пізніше формальне вивчення перспективи почалося під час ст Відродження Флорентійський, коли такі художники, як Андреа Мантенья (близько 1431-1506), Лоренцо Гіберті (1378-1455) або Массачо (1401-1428), присвятили себе відкриття математика позаду пропорції, встановлюючи основні принципи відтворення відстані.
Усі ті принципи, які згодом удосконалювали художні генії Мікеланджело (1475-1564), Рафаель (1483-1520) чи Леонардо да Вінчі (1452-1519).
Перспективні види
Загалом, існують два типи перспектив, які враховують відносне положення між тим, що репрезентується, і точкою зору:
Конічна або центральна перспектива. Це той, який представляє менші об’єкти, коли вони віддаляються від глядача. У цьому випадку паралельні лінії моделі сходяться в точці зникнення, а візуальні елементи утворюють конусоподібну балку, вершиною якої є точка зору. Це вид перспективи, який камери створюють і використовують як художники, так і архітектори.
Аксонометрична перспектива. Це той, у якому всі промені паралельні один одному, через що точка зору знаходиться на нескінченності. Лінії малюнка не сходяться в жодній точці зору, а також розмір предметів, віддалених від глядача, не зменшується. Це перспектива з давніми традиціями в камені та військовій інженерії, і, у свою чергу, може бути класифікована на дві різні групи:
- Ортогональні перспективи. Це ті, у яких координати представлення збігаються з реальною проекцією координатних осей моделі. Це означає, що перспектива створюється, коли ми малюємо всі перпендикулярні проекційні лінії моделі, отримуючи таким чином дві або більше точок зору, з яких вона спостерігається.
- Косі перспективи. Це ті, у яких прямі, перпендикулярні до площини представлення, мають нахил, відмінний від 90 ° (тобто вони є похилими), що дозволяє представити паралельні грані площини в реальному масштабі.
З іншого боку, серед ортогональних перспектив ми знаходимо:
- Ізометричний вид. Той, у якому тривимірні об’єкти зображуються проектуванням їхніх головних ортогональних осей таким чином, що вони утворюють кути 120 °, і в якому розміри, паралельні цим осям, вимірюються в одній шкалі.
- Диметрична перспектива. Корисний для представлення об’ємів, він використовує кути 105 ° і 150 ° для представлення ортогональних осей тривимірних об’єктів. Дуже часто зображують об’єкти довшими, ніж вони широкі та високі.
- Триметрична перспектива. У цьому випадку зображений об’єкт нахилений відносно площини картини таким чином, що його ортогональні осі відповідають кутам 100°, 120° і 140°.
Натомість косі перспективи включають:
- Лицарська перспектива. Це та, в якій використовується похила паралельна проекція, тобто в якій два виміри об’єму, який потрібно відобразити (висота і ширина), представлені в їх істинній величині, а третій (глибина) у зменшенні коефіцієнт , який зазвичай становить 1: 2, 2: 3 або 3: 4. Крім того, осі Y і Z утворюють кут 90 °, тоді як X зазвичай має кут 45 ° (або 135 °) до обох. У Латинській Америці ці пропорції можуть дещо відрізнятися (кут 45 ° і без зменшення).
- Військова перспектива або кабінет. У цьому випадку вісь Z приймається за вертикальну, причому осі X і Y утворюють кут 90 ° одна до одної, а також кут 120 ° і 150 ° відповідно з віссю Z. Це гіпотетична площина, ніколи досягнуто в реальному житті, за винятком випадків, коли об’єкт можна побачити зі значної висоти.
Елементи перспективи
Усі точки зору складаються з ряду загальних елементів, а саме:
- Лінія горизонту. Уявна лінія, яка перед нашими очима, і особливо в картини це ключ до просторового розташування вмісту (і точок зникнення). Простий спосіб визначити це як точка, де зустрічаються море і небо (або земля і небо).
- Точки витоку. Розташовані точно на лінії горизонту, вони є тими точками, до яких тяжіють візуальні елементи, тобто лініями, які з’єднують наше зір із спостережуваним об’єктом. У тому самому зображенні може бути одна, дві або три точки зникнення, залежно від того, чи це бічна, коса або повітряна перспектива відповідно.
- Рамна площина. Так називають фізичну поверхню, на якій ми малюємо або малюємо, тобто папір або полотно. Леонардо да Вінчі назвав це «вікном».
- Точка зору. Це уявна точка, з якої ми спостерігаємо те, що зображено, і яка визначається тим, як ми ставимося до цього. Вона обов'язково знаходиться в тій же площині, що й лінія горизонту, і на тій же висоті, що й точка сходу.
- Наземна лінія. Це уявна лінія, на якій спирається зображений об'єкт, і яка, у свою чергу, представляє наявність поверхні, яка його підтримує.
Гендерна перспектива
Термін «гендерна перспектива» вказує на щось дуже відмінне від того, що було пояснено в цій статті. Це концептуальна та/або аналітична перспектива, а не візуальна, і характеризується об’єднанням методології і процедури, які слугують дослідженню самих ідей жіночого та чоловічого начала, а також того, як обидва грають у різних областях людського знання.
Таким чином, якщо ми аналізуємо літературний твір, наприклад, з гендерної точки зору, то, ймовірно, ми приділяємо особливу увагу ролям, призначеним чоловікам і жінкам, а також уявленням про гомосексуальність та/або транссексуальність. Те ж саме можна зробити з будь-яким типом мовлення, враховуючи, що це «спосіб» розуміння, аналогічний «спосіб» погляду, який представляє перспектива в мистецтві.